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每次到桐乡的石门镇，总要去丰子恺先生的故园缘缘堂走一走，看一看。

要是说第一次来缘缘堂，是因为可爱先生的画慕名而至，那之后一次次地再来，我其实只是去望望缘缘堂的窗。

缘缘堂是先生在1933年春天，用累积起来的稿费，在故我桐乡县石门湾的梅纱弄自家老宅后头建筑的一栋考取小楼。但只是过了五年，1938年1月，缘缘堂就被侵华日军焚毁。而当今咱们所见的缘缘堂，是1985年凭证丰家孩子回忆绘出的草图重修而成。

来的次数多了，每个边缘王人熟谙无比，到自后，我进门后一般径直穿过厅堂，就往二楼去了。通往二楼的楼梯窄且陡，但一上楼，却是豁然开畅乐鱼棋牌，以楼梯为界，南北各有三个房间，朝南边向从左至右永诀是丰子恺爱妻的卧房、先生的画室兼书斋、儿子的卧房。

画室是六个房间中位置最佳的阿谁，位于朝南正中房间，铭刻我第一次去缘缘堂是五月初，东谈主尚未进门，就猝不足防线被一窗的青翠扑了个满心满眼。那绿色，把底本朴素暗澹的房间烘托得灵活活泼，让东谈主惊喜得委果要叫出声来，原来画室正对着一面爬满密密麻麻的爬山虎乐鱼棋牌的围墙。

与一般考取老宅的逼仄阴晦不同的是，缘缘堂每个房间的采光王人极好，轩朗亮堂。这间画室更是如斯，整整一面墙的上半部分，全作念成了窗，且不是那种考取木格纹的窗子，而是镶着大块玻璃的西法窗子。这应该是画家相配厚爱采光的原因，曾去过林风眠先生位于杭州玉泉隔邻的故园，二楼画室的窗子，也比平日宅子宽大很多。林先生的故园是他自行贪图的圭臬作风，缘缘堂则是纯考取作风，但画家关于爽快的追求，是一致的。

五月初，恰是春暮夏初，绿肥红瘦，那爬山虎碧绿浓郁，盼望勃发，横眉竖眼地将这片院墙抢占成了一派绿墙，却恰到克己地留了几处白，像极了国画中那看似不经意却实则刻意地秘籍留白；院墙边缘则栽了棵芭蕉树，魁岸荣华，乌绿色的叶片宽大无比，却是芜乱有致，中间那棵的尖端弯出一枝魁梧的芭蕉花来，花瓣已凋落了泰半，活脱似一盏古铜质料的老款式街灯。看到这芭蕉树，忍不住会心一笑，先生画作中常有这么的场景，院墙的一角，疏疏落落半隐半现出几片芭蕉叶来，这是先生画中欲语还休的境界，原来亦是先生实验生计中的怡情雅趣。

密密麻麻的爬山虎，疏朗魁岸的芭蕉树，还有缠绕着芭蕉树攀援而上的牵牛花，这些景致嵌入在一块块窗格中，组成了一幅幅绝好意思的画作。

曾经在深秋来过缘缘堂，爬山虎的叶子由绿变红，由密转疏，牵牛花的藤蔓一经萎了，却还有那么一两朵蓝紫的花儿，寂静又倔强地开着，这又是另一番好意思好风流。

即等于最肃杀无趣的冬日，白墙上寥寥地爬着几枝枯萎的爬山虎，墙角的芭蕉树却是绿得越发浓郁自在，这景致，正如李义山的那句“留得残荷听雨声”，是国画大写意中大面积的留白而生出的那种只可显露不可言宣的侘寂之好意思。

有次和孩子同去，他环视这四壁空空的画室，意思地问：“姆妈，丰子恺先生不是大画家吗？为什么这儿一幅画王人莫得？”我笑而不答，只是指指窗外，孩子顺着我的手势看向窗外，神气从欢欣惊艳到知一万毕。

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建筑大家贝聿铭曾说：“在西方，窗户就是窗户，它放进爽快和清新的空气；但对中国东谈主来说，它是一个画框，花坛恒久在它外头。”是以每次去苏博，最能给我惊喜的，是苏博的窗，和嵌在窗格里的窗外风物。

前几年，丰子恺回来馆运行改扩建工程，缘缘堂也关闭整修。此次假期去石门，神话缘缘堂一经从头绽开，于是迫不足待地去望望，一进小院门，脚步就顿住了，那一墙的爬山虎呢？

院墙新粉刷过，白得刺目，涓滴不见爬山虎曾大力张扬的陈迹。上得二楼，画室如故保抓着原来的摆列，站在书桌前，抬眼看去，再也莫得扑面而来的盎然盼望给你以惊喜，只余一堵单调的白色院墙，墙角的那棵芭蕉树倒是还在，虽仍枝繁叶茂，却更显罕有千里默。

莫得了窗外风物的窗，是失却了灵魂的窗，而莫得了窗外风物的烘托，这画室果然成了一间再平日不外的陋室，暗澹简朴、单调无趣。

我念念幸亏先生看不到了，否则该会怎样的失望。

剪辑/韩世容乐鱼棋牌